Директорът на Rijksmuseum Тако Дибитс: „Изкуството може да помогне“

Очевидно имах огромна усмивка на лицето си, когато влязох в ресторант Rijks в Амстердам. Или най-малко по този начин ми сподели Тако Дибитс, генералният шеф на Rijksmuseum, който ме чакаше с основния готвач Йорис Бийдендайк.

И той знаеше за какво: преди малко бях обиколил изложбата на Франс Халс в музея. Изглежда великият холандски художник има този резултат и виталната, оживена атмосфера на оживения музей беше спомагателна приятност.

„ Каква е разликата сред Рембранд, Вермеер и Франс Халс? “ Дибитс пита риторично съвсем сега, в който седнем. „ За мен Рембранд е обвързван с човешкото положение, той е интроспективен, доста прочувствен. Вермеер, това е идеалният миг на благополучие, успокоение, всичко на вярното място. При Франс Халс това е живостта, насладата и придвижването. “

Оттук и факторът на усмивката, както и обяснението на великите холандски майстори. Чувствам се по този начин, като че ли мога да се прибера у дома тъкмо в този момент. Работата е свършена.

Изложбата акцентира изумително модерната, съвсем импресионистична техника на Халс – макар че в този момент доста се възхищава, това е и една от аргументите, заради които той в миналото е изпаднал в недружелюбност. „ Да, революционната страна, тези цветни петна, разбирате за какво през 19-ти век Халс е бил считан за алкохолик и човек, който живее добре и не го е грижа прекалено много “, продължава Дибитс на съвършения си британски.

Така че, когато се споразумяхме за специфичното четиристепенно меню на ресторанта на Франс Халс, въодушевено от шоуто, имам къса визия да се приземя като „ Смеещият се джентълмен “, кикотейки се над пенливи чаши. Но не — виждам, че аварийна фигура, която седи пред мен, евентуално е човек, който яде, с цел да живее, а звездата Мишлен на Rijks дава обещание нещо доста по-изискано.

Хапките от картофени пръчици остават недокоснати, и прясно приготвеното масло (с карамелизирани семена и чили масло), което съпровожда закваската, не заслужава даже взор от Dibbits. Вместо това той приказва буйно и красноречиво за изкуството и изключително за задачата си в музея.

Грешките, които са били осъществени, не можете да разплитате единствено с казвайки: „ Добре, получаваш това назад “

Ресторантът е сврян до Rijksmuseum, с ефирно, модерно чувство след видоизменение през 2023 година, а ние седим до огромен прозорец, гледащ нагоре и на открито към Museumplein. Амюз-буш идва пред нас — дребна чаша изумрудено зелен бульон. Потокът на Дибитс не пропуща нито един темп, само че аз премахвам един въпрос встрани по отношение на личното му начало.

Сега на 55, той е роден в Амстердам от татко квакер и майка радостна атеистка. Въпреки че споделя, че първичният му фокус в учебно заведение е бил математиката, ползата първо към фотографията, а по-късно към рисунките го е превзел. През 1992 година той за първи път опита да работи в Rijksmuseum - като стажант, изучавайки рисунки. „ Обичам рисунките, те са толкоз директни. Първият контакт на художника и неговия обект. Винаги съм се интересувал от това по какъв начин се вършат нещата.

Едно пътешестване до Италия като младеж, с цел да разгледате „ златните земи “ – ранни религиозни картини – беше отваряне на очите; той продължава да учи история на изкуството в Амстердам и Кеймбридж. През 1997 година той се мести в Лондон, с цел да работи в Christie’s: това беше, споделя той, „ изумително. Научаваш толкоз доста, научаваш доста бързо това, което не знаеш — тъй като това, което не знаеш, може да има финансови последствия ” — смее се той — „ и се научаваш да различаваш качеството. ”

Престой в музея Гети в Лос Анджелис, тъкмо когато се преместваше в нова постройка и преосмисляше експозициите си, се оказа доста подходящо за това, което следваше - завръщане в Rijksmuseum, като куратор на изкуството от 17-ти век, тъкмо както страхотна институция затваряше порти за това, което се оказа доста нескончаем интервал на ремонт.

„ Всички споделиха: „ Ти си вманиачен, затваря се, за какво ще отидеш да работиш там? “ “ Но Дибитс го видя като опция. „ С цялата затворена постройка успяхме да преосмислим целия метод на показване на творби. “

Когато музеят най-сетне отвори още веднъж, след съвсем десетилетие, Дибитс се реалокира нагоре по редици. Директорството на Rijksmuseum сигурно е една от най-престижните културни позиции в западния свят и нямаше стратегия: той имаше карт бланш.

„ Всички ме питаха какво ще върша. Трудно е да си го представим в този момент, това е единствено преди 10 години, само че огромните полемики тогава бяха: можете ли да имате статуя до изобразяване? “ И което е значимо - защото Rijksmuseum е необикновен измежду националните художествени институции, защото е и националният исторически музей на страната - " Можете ли да имате исторически предмети до творби на изкуството? " Такива въпроси към този момент няма да има потребност от задаване: музеите са извървели дълъг път и колосът от Амстердам беше в челните редици на измененията.

„ Почувствах, че мога да употребявам интернационалното си образование, с цел да покажа какво може да бъде холандското изкуство показани в международен подтекст — въпреки че, несъмнено, това е релативно, в толкоз дребна страна като тази.

„ Аз също желаех да играя дейна роля в слагането на неща на дневен ред, които в този момент са значими за историята на страната. “

И по този начин, прескачайки с лека ръка най-големия неотдавнашен успех на Rijksmuseum, миналогодишната галерия на Вермеер, която притегли повече от 650 000 души от цялостен ​​свят, той има предпочитание да приказва за две други, по- спорни излъчвания.

„ След като станах общоприет шеф през 2016 година, незабавно си помислих, че би трябвало да създадем шоу за робството, защото то беше огромна част от холандската история, както и галерия за независимостта на Индонезия [1945-49]. И двете провокираха доста страсти. Имаше доста несъгласия, само че взех решение, че това са тематики, с които би трябвало да се заемем. ”

Меню

Ресторант Rijks
Museumstraat 2, 1071 XX Амстердам

Обедно меню на Frans Hals x2 130€
- Маринована херинга
- Миди с пиле и Jopenbier
- Свинско с патладжан
- Шоколадова баба
Ментов чай ​​7,50 Евро
Кафе 7,50 Евро
Вода x2 11 Евро
Общо 156 Евро

Говорим от 20 минути, а личният състав към момента не е донесъл първото ни ядене, евентуално тъй като към момента не сме докоснали нашите амюз-буши. Тактично те плъзгат пред нас чинии, красиви като дребни картини: внимателен сандвич от сушена херинга, грудка ока и грейпфрут с копър – холандски съставки, които са специалитетът на този готвач. Чувам Франс Халс отдалечено да мърмори утвърждение.

Но в нашия диалог няма спиране и диалозите за колониалното минало на Холандия неизбежно повдигат въпроса за реституцията, гореща тематика за всеки музей.

„ Като доста хора “, споделя Дибитс. „ Мислех, че реституцията е решение – политически, несъмнено. Ако просто върнете нещо, тогава с това е свършено, свършено е. Но в този момент мисля, че това е единствено началото. Част от развой. Ние сме имали връзки с някои страни в продължение на стотици години, такива, които въобще не са били равнопоставени – грешките, които са били осъществени, не можете да разплитате просто като кажете „ Добре, връщате си това “.

„ Но ние се опитваме да работим в границите на музейния бранш: с националния музей в Джакарта, да вземем за пример, работим дружно и изследваме дружно и решаваме какво да се случи с предметите – и се опитваме да стоим надалеч от политическата сфера толкоз дълго, колкото е допустимо.

Националните музеи отразяват това, което е една страна. Музеите в Съединени американски щати са триумфът на индивида. Във Франция това е страната. В Холандия това е групово изпитание

„ Също в Шри Ланка, която беше относително къс интервал на [холандска] колонизация — по-късно беше английска — имаше предмети от краля на Канди. Когато започнахме да приказваме за това, стана явно, че има какво да научим и от двете страни – можехме да забележим нашата сбирка в друг подтекст. Невероятно удовлетворяващо. “

Но това не постоянно е красива история за взаимно образование и обогатяване. Въпросът за реституцията „ постоянно се употребява и вътрешно, в една страна, за одобряване на национална еднаквост, от време на време националистическа еднаквост. Това е мястото, където нещата се объркват. “

Той обаче има вяра, че взаимната благосъстоятелност и споделеният достъп могат да работят, като дава образец с едно от най-известните придобивания на Rijksmuseum, направено в партньорство с Лувъра през 2015 година: превъзходна двойка брачни портрети в действителен размер на Мартен Солманс и Оопен Копит, от Рембранд. Това стана мощно политическо - както във Франция, по този начин и в Холандия фондовете на националните музеи са благосъстоятелност на страната - и ставаше въпрос за голяма сума пари: 160 милиона евро.

„ Така че беше открито политическо решение “, споделя той. „ В началото беше много мъчно [да споделяме собствеността и да въртим проявлението на снимките], само че знаете, че Холандия е дребна страна и ние постоянно търсим съюзи. Решихме, че двете фотоси постоянно би трябвало да останат дружно - двойката въпреки всичко е женена повече от 350 години - и това докара до доста по-близки връзки с Лувъра. Отивам там в петък, с цел да приказвам за реституцията на плячката от Втората международна война. Така че виждате, че това основава връзка, която е по-интересна. “

Наистина би трябвало да продължим с първия си курс — а той е доста добър, комплициран и неочакван. Както и идващото: купа миди без черупки, смесени с пиле, в пенест бульон, подготвен с Jopenbier, занаятчийска бира от родния град на Халс Харлем.

Обратно към него. Dibbits няма да бъде отклонен от пристрастеността си към тематиката си посредством чат за храна. Интересувам се дали чисто изкуството от дейностите на Rijksmuseum и ролята му на страж на националния исторически списък в миналото се сблъскват.

„ По време на ремонтите имаше голямо напрежение – дали е история или изкуство ли е? Основната ми цел с кураторите беше да установя, че на обществеността не им пука - всичко, което желаят да видят, са красиви и достоверни предмети. Разделението към този момент е изцяло изчезнало.

„ А историята постоянно е многопластова, не постоянно красива. Да се ​​опитаме да дадем това на обществеността е едно от нашите отговорности. С нашата галерия за робството нямаше предмети, по тази причина за първи път включихме устната история. Той е също толкоз значим, колкото архивите и изкуството: тъй че в случай че ги съберете дружно, ще се доближите до истината. И получавате по-богата история. От методологична позиция това шоу беше доста значимо.

„ Спомням си, че споделих на кураторите: „ Трябва да извършите тези изложения, като че ли е художествена галерия, тъй че не се опитвайте да обяснявате прекалено много – дайте обстоятелства, и дайте на хората пространство да запълнят останалото. ”

Той желае „ всички деца “ да имат шанса да посетят, с цел да могат да се научат „ да не се опасяват “

Той прави паралел с късния Рембранд (възможно е Рембранд в действителност да живее в главата му, мисля си). По-късно в живота му, извънредно детайлният жанр на великия художник става по-свободен, „ и мозъкът ни го изпълва, което го прави още по-истински “.

Такива мислени отговори са значително част от задачата на Tibbits за музея - което е нищо, в случай че не е амбициозно. Той желае „ всички деца “ да имат шанса да посетят, с цел да могат да се научат „ да не се опасяват и да развият сериозно възприятие. Живеем в общество, напълно ръководено от облици, образната просветеност е извънредно значима. “

Той има трима синове младежи, постоянно залепени за телефоните си, и усеща какъв брой е значимо да учи младежите да правят оценка облиците, които непрекъснато съставляват нахранени.

Основното ни ядене идва, друга паница като произведение на изкуството. Сервитьорката изяснява, че свинската яка е частта сред врата и рамото — диво екстравагантните яки на холандските портрети от Златния век изникват в съзнанието ми малко смущаващо. Тя споделя, че е глазирана с патладжан със сос от каламанс и шамфъстък и свински сок. Наистина е вкусно.

Все още приказваме за история и какво придобива музеят, с цел да отрази момента. Музеят има наклонност да поддържа разлика от „ към едно потомство “, споделя той – „ музеят на актуалното изкуство има друг механизъм “ – само че скорошните попълнения към сбирката сигурно са мислени: револверът, забъркан в мощно разгласено политическо ликвидиране, да вземем за пример, и образец, употребен за предупредителните знаци от епохата на пандемията върху публични здания.

Междувременно запитвам Дибитс какво е след осем години като шеф и насочването на музея към шумната, извънредно дейна институция, остава като фантазия или упоритост?

Отговорът му не е директно обвързван с музея. „ Единствената ми огромна фантазия “, споделя той, „ е да има изкуство в националната образователна стратегия, за гл